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網(wǎng)絡(luò )媒體的文學(xué)批評何以成為可能?
來(lái)源:文藝報 | 作者:劉金祥  時(shí)間: 2024-05-15

  當下經(jīng)常見(jiàn)到各種對于文學(xué)批評的責怪與不滿(mǎn),例如用“式微”“衰落”“貧困”“萎縮”等描述文學(xué)批評的現狀,如何從學(xué)理上評說(shuō)這種現象暫且不論,但其中一個(gè)論據引人關(guān)注,那就是發(fā)表文學(xué)批評的載體越來(lái)越少。簡(jiǎn)而言之,刊發(fā)和傳播文學(xué)批評的媒介大幅減少,與20世紀八九十年代的情形無(wú)法相提并論,文學(xué)批評健康發(fā)展的可能性備受質(zhì)疑。

  的確,當前文學(xué)發(fā)展環(huán)境和文學(xué)存在形態(tài)發(fā)生了很大變化,文學(xué)表達手段與傳播方式都出現了歷史性變革,電視、網(wǎng)絡(luò )、廣播、視頻、漫畫(huà)等音像化、圖像化載體成為人們精神文化消費的主要方式,文學(xué)批評也正在向著(zhù)視頻化、音像化、圖像化拓展和延伸。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )媒體的興盛,一些文學(xué)批評工作者正在迅速地搶占網(wǎng)絡(luò )媒體,借此擴大文學(xué)批評的社會(huì )影響力,這是文學(xué)批評發(fā)展的新樣態(tài)和新趨向,也是文學(xué)批評發(fā)展的重要領(lǐng)域和路徑。

  客觀(guān)來(lái)看,文學(xué)批評的傳統媒介減少,僅僅是問(wèn)題的表面,也要看到新興載體正在不斷地衍生和成長(cháng),即圖書(shū)報刊以外的具有較快傳播性、較大覆蓋面、較強滲透力的網(wǎng)絡(luò )傳媒。目前各大網(wǎng)站的文化板塊、文化頻道,除了新聞信息和宣傳報道之外,一些關(guān)于文學(xué)評論方面的內容又何嘗不是一種文學(xué)批評呢?所不同的是,它們的即時(shí)性、自發(fā)性、交互性、微縮性、口語(yǔ)性、娛樂(lè )性更強,至于難以計數的自媒體刊發(fā)的專(zhuān)業(yè)或非專(zhuān)業(yè)的文學(xué)批評更是海量,且呈現出繼續激增的態(tài)勢和持續擴展的局面,這些情況為我們談?wù)撐膶W(xué)批評增添了新的話(huà)題——網(wǎng)絡(luò )媒體的文學(xué)批評。

  以網(wǎng)絡(luò )文學(xué)為例,人們不自覺(jué)地認為學(xué)院派專(zhuān)家學(xué)者的文學(xué)批評才是“貨真價(jià)實(shí)的”網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評,文學(xué)界由此形成了一種內含社會(huì )整體認知的價(jià)值判斷,人們以網(wǎng)絡(luò )傳播途徑來(lái)劃分出線(xiàn)上、線(xiàn)下兩種網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評形態(tài)。所謂線(xiàn)上網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評是指首先刊發(fā)于網(wǎng)絡(luò )媒體之上,且主要通過(guò)網(wǎng)絡(luò )媒體的發(fā)酵傳播并產(chǎn)生廣泛影響的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評,如網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論家、中南大學(xué)文學(xué)院教授歐陽(yáng)友權所說(shuō),“是指在網(wǎng)上由網(wǎng)友就網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品或網(wǎng)絡(luò )文學(xué)現象所作的隨機性、感悟式、點(diǎn)評式批評和議論”。而所謂線(xiàn)下網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評則是指那些首先發(fā)表于報刊等非網(wǎng)絡(luò )媒體,并在文學(xué)界甚至社會(huì )上產(chǎn)生較大影響的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評。按照主體身份來(lái)劃分網(wǎng)絡(luò )傳媒文學(xué)批評形態(tài),前者主要是以專(zhuān)家學(xué)者為主的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評,后者主要是指文學(xué)網(wǎng)民的在線(xiàn)文學(xué)批評。將網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評區分為線(xiàn)上、線(xiàn)下兩種形態(tài),在很大程度上擴展了文學(xué)理論界評價(jià)網(wǎng)絡(luò )媒體的文學(xué)批評的審視視野。但從批評主體來(lái)說(shuō),面對一部部動(dòng)輒上百萬(wàn)字、上千萬(wàn)字體量的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品,單純依靠目前數量不足、精力有限的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評者,幾乎是一項“無(wú)法完成的任務(wù)”。加之網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評與傳統文學(xué)批評相比,其難度系數更高,界定標準也更模糊,客觀(guān)上決定了需要付出更多的腦力勞動(dòng)和體力消耗,這就在無(wú)形中設置了一個(gè)門(mén)檻。如何消弭和抹平這個(gè)門(mén)檻,是擺在當下所有關(guān)注網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展的文學(xué)批評工作者的一項頗具挑戰性的任務(wù)。

  盡管如此,在任務(wù)面前,網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的文學(xué)批評工作者不能失語(yǔ),更不能退縮。坦率而言,當下我國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評及其理論體系建構還不是很健全、及時(shí),遠遠滯后于當下網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作實(shí)踐。線(xiàn)上網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評在語(yǔ)境確立、話(huà)語(yǔ)體系、語(yǔ)言表述、批評標準等多個(gè)方面,都需要作出積極探索和創(chuàng )制規范,都需要更多的研究者、評論者適時(shí)介入、深入思考、周致構思、發(fā)表觀(guān)點(diǎn),從而更加有效地發(fā)揮引導網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作實(shí)踐、遴選網(wǎng)絡(luò )文學(xué)佳作精品、提升廣大網(wǎng)友鑒賞水平和審美水準、引領(lǐng)整個(gè)網(wǎng)絡(luò )傳媒文化風(fēng)尚的特殊功效。在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展進(jìn)入新時(shí)代的當下,鑒于“文學(xué)”生態(tài)由于“網(wǎng)絡(luò )”全方位介入、全時(shí)態(tài)覆蓋而日趨改變的客觀(guān)現實(shí),網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評理應緊緊追蹤網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作實(shí)際,抉發(fā)和提煉網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的新質(zhì)和亮點(diǎn),疏解和激活網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作的當代價(jià)值理想和現代審美觀(guān)念,發(fā)掘和呈現網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的問(wèn)題意識、導向意識和人文意識,在助推網(wǎng)絡(luò )媒體文學(xué)批評話(huà)語(yǔ)體系和批評標準建構的基礎上,切實(shí)發(fā)揮其對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的價(jià)值判斷功能和價(jià)值引領(lǐng)作用。

  網(wǎng)絡(luò )媒體的文學(xué)批評之所以沒(méi)有受到應有的重視和關(guān)注,之所以沒(méi)有演化成為文學(xué)批評繁榮興盛的重要標志,可能基于兩個(gè)原因:一是陋見(jiàn)使然。一些專(zhuān)家學(xué)者單純認為只有那些發(fā)表在核心期刊上的高頭講章才算文學(xué)批評,至于在網(wǎng)絡(luò )上點(diǎn)評幾句或在自媒體上發(fā)布的豆腐塊文章,無(wú)論如何都不能稱(chēng)其為文學(xué)批評。二是品位造成?,F在許多線(xiàn)上文學(xué)批評的確名不符實(shí),或者是寥寥數語(yǔ)的信息發(fā)布和新聞傳遞,或者是散發(fā)著(zhù)金錢(qián)氣息的市場(chǎng)炒作,夸大其詞、嘩眾取寵者眾多,而理性平和且富有真知灼見(jiàn)者寥寥。正是由于網(wǎng)絡(luò )媒體的文學(xué)批評影響甚巨,也因為這些文學(xué)批評質(zhì)量偏低,所以對網(wǎng)絡(luò )媒體的文學(xué)批評發(fā)展的可能性才有探討與言說(shuō)的必要。

  文學(xué)批評雖有“專(zhuān)業(yè)”與“業(yè)余”之分,也有“學(xué)院派”與“大眾派”之別,然而我們不妨設想一下,假若當下線(xiàn)上網(wǎng)絡(luò )文學(xué)批評大多由“新聞體”和“炒作體”所充斥和覆蓋,必然會(huì )擾亂大眾視聽(tīng),誤導大眾審美,使文學(xué)批評秉持的提高國民文化素質(zhì)和美學(xué)素養的價(jià)值取向無(wú)從談起,這不僅違背了“大眾文學(xué)批評”的基本法度和內在邏輯,也扭曲了文學(xué)批評的人文理路和社會(huì )生態(tài)。長(cháng)此以往,那些板著(zhù)面孔、自視甚高的“專(zhuān)業(yè)文學(xué)批評”也可能走向衰敗,等到“專(zhuān)業(yè)文學(xué)批評”和“大眾文學(xué)批評”兩者都發(fā)生畸變和崩盤(pán),才意味著(zhù)文學(xué)批評危機的真正降臨。當前,我們正處在高度信息化時(shí)代,而信息化時(shí)代的一個(gè)重要表征就是網(wǎng)絡(luò )傳媒的無(wú)時(shí)不在、無(wú)處不在,在這樣一個(gè)時(shí)代背景下,忽略甚至拱手放棄網(wǎng)絡(luò )傳媒這一形態(tài)新穎、傳播高效、影響巨大的文學(xué)批評陣地,當然就是一種主動(dòng)棄絕時(shí)代自覺(jué)遠離大眾的“魯濱遜行為”。事實(shí)上,網(wǎng)絡(luò )媒體文學(xué)批評的開(kāi)放性、普及性、多元性、速成性等特征,決定了其發(fā)展空間是巨大且多維的,過(guò)去那種擺開(kāi)架勢、自說(shuō)自話(huà)、封閉循環(huán)的文學(xué)批評,顯然與今日網(wǎng)絡(luò )之功能是格格不入的,而“炒作式”文學(xué)批評同樣與理想傳媒的需求有著(zhù)相當大的距離,因此,必須深入思考和認真探討網(wǎng)絡(luò )媒體文學(xué)批評的表達范式問(wèn)題。

  關(guān)于網(wǎng)絡(luò )媒體文學(xué)批評的表達范式問(wèn)題,也許在相當長(cháng)的一段時(shí)間內文學(xué)界還無(wú)法形成一種共識。但劉勰在《文心雕龍》中倡導的“文無(wú)定法”依然適用于網(wǎng)絡(luò )媒體文學(xué)批評,特別是在吸納來(lái)自不同階層、不同領(lǐng)域、不同行業(yè)的聲音,從中華優(yōu)秀傳統文化中汲取有價(jià)值的東西,尤其是在中華文化走出去的過(guò)程中積極吸收和借鑒有益的外來(lái)文化,這些都將使得網(wǎng)絡(luò )媒體文學(xué)批評更為豐富和更為多元。同時(shí),我們也要清醒地認識到,網(wǎng)絡(luò )媒體的文學(xué)批評并不能僅僅停留在數量和規模上,也不應該只是滿(mǎn)足于追求樣式的繁多,而是需要內涵深邃博大、風(fēng)格卓異獨特、能夠客觀(guān)反映和深刻詮釋文化作品主旨、風(fēng)格和特點(diǎn)的優(yōu)質(zhì)批評作品。

  發(fā)展網(wǎng)絡(luò )媒體的文學(xué)批評應該堅持線(xiàn)上和線(xiàn)下有機融合的原則,既注重文學(xué)批評的信息含量,更講求文學(xué)批評的思想含量;既注重文學(xué)批評的美學(xué)含量,更講求文學(xué)批評的價(jià)值含量。唯其如此,網(wǎng)絡(luò )媒體的文學(xué)批評健康發(fā)展才能成為可能。

 ?。ㄗ髡呦岛邶埥≈袊厣鐣?huì )主義理論體系研究中心特聘研究員)

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